Coldplay : Viva La Vida, vu par un critique de R&F

Le Front National a beau reculer dans les sondages, Coldplay est victime en France, d’un délit de faciès. La gent rock n’aime pas Chris Martin et sa clique (pas assez cool) et refuse de s’encombrer de sa musique. Qui plus est, Coldplay, malgré le contexte assassin, vend des millions de disques... Quelle horreur ! C’est vraiment trop con, car ce quartette anglais parachuté par Capitol début 2000 et dont on suit l’évolution ici depuis ses débuts, continue de grandir, au plan artistique s’entend. Enregistré en partie dans son nouveau QG londonien (The Bakery), “Viva La Vida” pète à la gueule et badigeonne les oreilles d’un coulis de chansons rouges comme le sang. Oui, il y a du U2 version stade dans celles, aux arrangements enchevêtrés, qui ouvrent ce quatrième album (“Life In Technicolor”, “Cemeteries Of London”). Une même démesure dans “Lost !”, compo qu’on jurerait détournée du répertoire de Tom Petty, produite bien plus grandeur nature, avec son tapis de percussions déroulés sous un orgue martial. Si “42” commence par creuser le même sillon que “Fix You”, elle se laisse finalement enrober par des cordes qu’il a fallu inventer, avant de muer en un carambolage rythmique et harmonique dont jaillit un pont pop aux accents kaléidoscopiques, soutenu par des guitares que n’aurait pas reniées feu George Harrison. “Lovers In Japan/ Reign Of Love”, doublé dansant puis tintinnabulant, profite de la production associée des ingénieux Brian Eno et Markus Dravs que le groupe n’a pas eu à solliciter : les deux, presque simultanément, ont frappé à sa porte pour extraire le meilleur de ce type de ballade inclassable. “Yes/ Chinese Sleep Chant”, psychévolutive, ressemble à ce qu’auraient pu faire les Beatles aujourd’hui si le sort ne les avait pas décimés, et si quelqu’un osait, tout simplement, l’imaginer. Sans même savoir s’il en sera un, on affirme que “Viva La Vida”, agité par des violons étourdissants et servi par une mélodie courtisane mais jamais putassière, est un des singles les plus intelligents et attachants de la décennie. “Violet Hill”, pas du genre à coucher le premier soir non plus, se laisse finalement convaincre et offre toutes ses trouvailles sonores, rassemblées dans une corde d’abondance : de quoi propulser vers Vénus et Mars, une mélodie à cœur vaillant pour qui rien n’est impossible. Offerte en pâture il y a quelques semaines, la chanson aux deux clips a battu tous les records de téléchargement (Radiohead compris). Incapable de modération cette fois, Coldplay ouvre toutes les vannes de son exubérance avec “Strawberry Swing” et “Death And All His Friends/ The Escapist” qui panachent des ambiances luxuriantes et rappellent le déluge du premier Peter Gabriel, rendu plus dévastateur encore, par Bob Ezrin. Comme pour boucler ce tour de grand huit, le titre final est une invitation à remettre au début “Viva La Vida”, disque certainement trop évolué pour son époque, mais qui s’imposera parce que la machine Coldplay est en marche (trois dates en France en septembre). Il y a encore trente ans, reconnaître qu’il est excellentissime aurait suffi à le faire aimer et vendre."

Mouais...bof, Coldplay n'est pas ma tasse de thé... Vous en pensez quoi, vous ?